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在AI活跃登场的高光时刻，我们需要回顾人类的文化传统，特别是从文艺作品中来寻找启发、灵感和动力，来洞察科技、重塑想象。美国学者梅厄在其著作《神工智能：诸神与古代世界的神奇造物》中提出一个有趣的观点：人类探索、思考AI以及与之并存的历史，或许比我们了解得更为久远，如中国古代传说中的偃师造人，古希腊神话中的青铜机器人塔洛斯、邪恶机器人潘多拉等，古人早就开始寻找AI改变人类感知世界、交流情感、管理社会、探索生命的方式，前人的智慧和经验需要引起更多重视。同样，从200多年前的科幻小说《弗兰肯斯坦》开始，浩如烟海的科幻作品中，关于AI丰富而辽远的畅想涉及主体存在与意识觉醒、人机协作、权利与责任、安全与风险等重要命题，更是宝贵的财富和资源，急需进行系统打捞和借鉴。
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《夺冠》的准备工作早在几年前就已经启动。陈可辛表示，有机会亲手将中国女排的故事搬上大银幕，既兴奋又感到责任重大。要将中国人对女排的热血记忆浓缩进两个小时，确实困难，“可就像中国女排，虽不一定能赢，但就是拼了。要尽量做好每一个细节。”剧组扫遍全国，从几千名排球运动员中层层挑选演员，2016年里约奥运冠军队更被“借”来，几乎全员出演。在日本导演岩井俊二支援下，日本前国手也被请来，在片中的几场关键赛事中与中国姑娘对阵。郎平女儿白浪饰演青年“铁榔头”，不负众望，在银幕上重现了母亲的英姿。影片中她说：“从国旗最下边到地面的距离是海曼（美国女排著名运动员）的摸高，总有一天我会超过她。”这是对年轻郎平的性格和状态的精当体现。
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