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唐代的女冠不啻为女神的现实投影，道教女性世界中的奇妙互文，启迪了李商隐诗歌中女性意象的独特美学特征。他毕生所摹写歌颂的女性很少尽态极妍，却能在或高华清冷或缥缈朦胧的氛围中，凸显摄人心魄的魅力。而他自己的态度则似乎永远是怅望、错过与徘徊：“碧城十二曲阑干”之中，“主人浅笑红玫瑰”之后，终究是“珠箔飘灯独自归”。
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为了营造真实的战争场面，话剧《上甘岭》创造性地将爆破戏搬上话剧舞台，选用“气动爆破”方式炸开炮弹、子弹、沙石，营造飞沙走石的战争氛围。其身临其境的视听体验也广受赞誉，观众们纷纷评价“整部剧制作精良，剧本完整且催泪，舞台调度有条不紊”、“超出预期的精彩，爆破非常真实”、“舞台灯光音效满分，情节环环相扣，角色立体鲜明”。
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