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经过三天的跋涉，赛力克阿力一行终于到达了山下的定居点，他们将在这里接羔育幼，到五月底再转场到夏牧场，迎接盛夏的到来。对于很多人来说，转场是一场充满艰辛的迁徙路，但正因为有了他们的辛苦，草原才得以通过轮牧休养生息。同时也能够降低牲畜养殖成本，保护和传承独特的草原文化和生活习俗。
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敦煌壁画主要表现的是佛教题材，因此乐舞图像与佛教有直接关联。将音乐图像看作乐伎和乐器的构成，舞蹈图像分解为舞伎与舞姿的组合，其中乐伎和舞伎的形象大多来自佛教，这是今天我们对敦煌乐舞图像作分类和定名的依据。乐器和舞姿则是对现实乐舞的照搬，根据研究，中国古代官方使用的乐器基本都能在壁画中找到对应的图像，唐代以及之后各个时期经变画乐舞组合的乐队编制也是以宫廷燕乐为蓝本的，而且壁画所见舞姿反映的不同舞种也都有舞蹈史中的现实依据，所以敦煌乐舞图像的本质是佛教形象与现实内容在石窟语境中的有机结合。正因如此，我们能从敦煌乐舞图像中看到两个明确的指向：乐舞图像的功能性，即通过乐舞图像的主体——乐伎、舞伎以及部分乐器（不鼓自鸣乐器、供养类乐器）分析其在壁画、洞窟中的主要功能；乐舞图像的现实性，即通过乐器及其组合形式来关联古代音乐史，以舞姿、舞种来对应古代舞蹈史。
香港内部精准10码“漠星上行”五周年限定版天漠音乐节由大麦、夏季之声联合制作、联合出品，双方创新性的将音乐节由户外搬到室内。在舞美设计上，现场融入了与音乐节主题相关的漠星人装置艺术、沙漠背景、帐篷等实景，营造出虚拟沙漠氛围，满足了用户拍照打卡诉求；在互动体验设置上，结合海信社交电视高新性能，线下推出了游戏、运动、K歌等互动玩法，创造了多元、立体、开放的音乐节观演体验。
