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　　　　“对于影视行业而言，技术最终都要为内容服务。”郑勇说，《异人之下》改编自国漫头部IP，原著中“二壮”因为角色特殊，只能通过脑电波与外界交流，而通过数字人呈现，不仅与原著角色有着天然的契合度，也抚平了很多原著粉的“意难平”。

以流量为主的短视频平台，在旅游的内容板块上，与携程逐渐形成竞争关系。近年来，抖音等流量平台的发展比较生猛，争抢了大量的年轻资源。QuestMobile（北京贵士信息科技有限公司）数据显示，截至2024年10月，包括抖音、快手、小红书等在内的新媒体平台全网去重活跃用户规模及渗透率分别达到10.71亿、85.7%。其中，抖音平台35岁及以下用户占比达到近50%。而携程此次新战略的推出，其实也是在反抢市场，守护自己的目标客群，维护自己的市场份额。

　　　　“今天的京剧只是换了一种方式，与这个时代同在。我们不用悲观，不用沮丧，但也要直面眼下我们遇到的困境。要正视，要尊重，然后想办法改变。对抗‘内卷’最好的做法不是‘躺平’，而是持续创新。创新可以是内容，也可以是传播方式、交互体验。”每每面对困难，王珮瑜就会想想京剧行业里的前辈艺术家们：老生的“里程碑”谭鑫培先生、旦角的“通天教主”王瑶卿先生，“四大名旦”梅尚程荀、后“四大须生”马谭杨奚，都是因为创新而成功。京剧发展的过程，其实也是和“内卷”与“躺平”作斗争的过程。她经常和大家说：当你们“想躺躺不下去，想卷卷不起来”的时候，不妨静下心来，找一条属于自己的路，不是报复性“躺平”，不是战略性“内卷”，而是在保持前进姿态时坚信，你的人生路“也无风雨也无晴”。