logo

　　新奥门1688实用版V13.2.4(中国)官方网站IOS/Android通用版

　　　　刚刚过去的2023年，中国电影市场凭借549.15亿票房、12.99亿观影人次的佳绩实现强势复苏。据陈晋介绍，春节档、暑期档对于电影市场来说十分关键，两大档期的票房已连续两年占到了全年的一半。2024年电影市场能否继续保持健康增长的态势，春节档的表现至关重要。

在科技领域，数智化产品的布局成为对抗内容不确定性、周期性影响的重要因素。阿里影业在报告期内研发和迭代升级了多个科技产品，为影剧综等全娱乐产业提供2B和2C的数智化平台服务。目前，阿里影业旗下已形成数智化宣发平台“灯塔”+全案营销设计“黑马”+内容营销机构“淘秀光影”的宣发闭环。

　　　　从时间上看，敦煌石窟乐舞图像与敦煌石窟营建的上下限保持一致，也就是说，目前石窟考古确定的敦煌开凿最早和最晚的一批洞窟中均出现了乐舞图像。在这绵延不绝的石窟时间线上，我们能够归纳出敦煌乐舞图像曲线式更迭的历程，即从早期和隋代的中西融合阶段过渡到唐前期、吐蕃和归义军时期的继往开来阶段，之后又迎来以西夏和元代为主的推陈出新阶段。乐舞图像是基于壁画，而壁画又是基于洞窟的。尽管不同时期的敦煌乐舞图像具有鲜明的时代风格，但不同时期乐舞图像基本是在各时期石窟整体风格之下发展变化的。如早期弥勒信仰的流行导致天宫伎乐的出现，唐代经变画的大规模绘制使乐舞的主体内容成为经变画乐舞组合，归义军时期壁画绘制的程式化也在乐舞图像中集中呈现，证明乐舞、壁画与洞窟间具有局部与整体的密切关系。总体而言，敦煌乐舞图像和敦煌石窟的发展是大致保持同步的，但乐舞图像又有其自身的特殊性，导致其与大的营建史在某些时段并未完全同频共振。比如通常认为晚期的敦煌石窟营建是逐步式微的，但此时的乐舞图像却迎来一个短暂的高潮期。