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但影视行业快速发展，深刻影响着社会文化生活和人们的观赏口味，一些观众不满足于单纯在电影院里观看一部舞台艺术作品。所以，部分创作尝试打破舞台演出的“三面墙”，搭建具象的室内布景，配合中近景别及比较流畅的移动镜头，以录音替代现场演唱，使演员身体的律动、嗓音的发声无法与剧院现场观众的掌声喝彩相应和。在这种情况下，表演者需要更多地思考如何在镜头前呈现最具观赏性与视觉表现力的亮相和身段，如何协调表演与电影布景、预先录制好的音频的关系等问题。很多参演过此类电影的戏曲演员曾表示，在电影表演时眼神必须收敛一点，表情要细腻含蓄一些。因为戏曲演员长期在舞台上演出，为了让场下的观众尤其是座位较远的人看得更清楚，表情往往比较夸张。而在电影的近景、特写镜头下，只需要一个眼神，观众就感受到了。
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2025“百花迎春”春节大联欢，以“家国团圆”为底色，绽放出文艺界的万千气象，不仅是一场视听盛宴，更是一次“文艺为人民”的深情告白。当96岁的徐永辉用镜头讲述叶根土一家70年来从贫穷走向小康的变迁，当王俊凯用青春之声唱响《红梅赞》，当粤港澳大湾区的霓虹与东北的烟火在舞台上碰撞——这场联欢用艺术语言诠释：“百花”是扎根人民的赤子之花，“迎春”是勇攀文艺高峰的升腾之春。
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