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然而,亚历并不认同“非常刻意地去强调外国人看中国的视角”。在《我用中文做了场梦》中,既有对饭局的观察,也有在青年旅舍住宿的经历,还包括“在车站餐厅吃了顿16元无限加菜的午饭”的体验——这些场景很可能同时出现在一些中国作者的笔下。亚历还用调侃的语言记录了多国群演为了获得露脸机会,开展各种有意无意的竞争——此时,他已经忘记了自己也是外国人的身份,不再是“用母语思维去做翻译”。
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回顾影视音乐史,不妨通过记忆倒播的方式回到记忆深处那些刻骨铭心的场景。20世纪50年代至70年代,人民群众的娱乐方式还相对比较匮乏,在全国多数地方尤其是农村地区,看电影几乎是唯一的大型娱乐活动。往往一个村庄放映电影,十里八乡的人都会徒步或赶着马车去看,数百人、上千人拿着小马扎观影的场面蔚为壮观。对于那个年代的人来说,同一个电影看上几十遍,台词倒背如流,音乐旋律也早已烂熟于心了。说起《白毛女》,“北风那个吹,雪花那个飘……”的旋律自然涌上心头;聊起《上甘岭》,随口就能哼上几句“一条大河波浪宽,风吹稻花香两岸……”提到《地道战》,“地道战嘿地道战,埋伏下神兵千百万……”依然鼓舞人心。而这样的经典音乐至今仍传唱不绝,成为一代又一代中国人记忆深处的动人旋律。
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