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54号墓的牛尊刚出土时,腹部、四肢已碎成多块,甚至有部分缺失,通体锈蚀,挤压导致多处变形,经“最强修复师”王浩义寻找残块、校正变形、复制缺损、焊接修复、做旧等一道道复杂工序,才有了今天完整的模样。讲好故事尤其需要科技考古。做体质人类学分析的王明辉从残存的头骨、四肢骨等分析出墓主人35岁左右,身体共有7处创伤,6处集中于身体左侧,多为刀斧类锐器砍伤。青铜器专家刘煜用变频X射线探伤机对青铜器进行扫描,了解青铜器内部构造和损伤程度,还意外找到了铭文。植物考古学家赵志军发现陶罍中有残留的梅子果羹,铜簋内有烹饪的谷物,还有当时流行的用来防腐的花椒。
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京剧的做功与武打同样有“讲究”。京剧演员眼神灵动,能用一双会说话的眼睛表达人物的喜、怒、忧、思、悲、恐、惊,感染观众。京剧演员脸上有戏,善于通过表情展现剧中人内心的复杂情感。京剧演员的手会说话,梅兰芳先生留下了五十多种不同姿态的手势,各有用意。京剧演员脚底下利索,生角迈方步,旦角走小碎步,都是艺术化了的台步。“跑圆场”的时候沿着舞台兜圈子,化方为圆,让空间无限延伸。借助髯口、翎子、甩发、水袖等服饰或道具,京剧形成了很多令人叫绝的表演特技。武打场面则展示了京剧毯子功与把子功的高超技艺。毯子功因翻、腾、扑、跌、滚、摔等各项技术需要在毯子上进行而得名;把子功因使用刀、枪、剑、棍、锤、匕首等被称为“刀枪把子”的兵器而得名,毯子功与把子功里的翻筋斗、对打和群武戏套路默契配合,惊险奇绝,常让观众叹为观止。经常出国演出的《秋江》《三岔口》《雁荡山》等剧目,都是以武打动作为主,外国友人也能看得津津有味。肢体动作可以跨越语言文字通行世界,即便不完全理解这些动作背后的含义,也不妨碍观众获得观赏乐趣。
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