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　　　　此次“北京新春观影惠民活动”由中共北京市委宣传部指导，北京市电影局、北京市国有文化资产管理中心共同主办，联同淘票票等3家票务平台、保利影业等5家电影院线、中国建设银行有限公司北京分公司等2家金融机构组成惠民活动伙伴，共同行动，共同发力。

此外，在影像制作方面，该剧也精益求精，极尽可能地还原时代气息，全景呈现最真实的邓丽君。该剧在国内外多地取景，再现传奇歌手邓丽君的璀璨人生，还原邓丽君台前幕后的真情实感。拍摄主场地在福建平潭，占地面积将近60亩，总建筑面积约4万多平方米，实景再现眷村原生态的生活场景，倾力还原邓丽君出生和成长的故居、表演过的电台、歌厅等。

　　　　这就涉及“大女主剧”的核心症结：“大女主剧”的女性塑造颇多徒有其表、名不副实，名为“大女主”，实则“小女人”。无论是《花千骨》中的虚构仙侠“大女主”花千骨，还是《那年花开月正圆》中的历史人物“大女主”周莹，女性角色的启蒙仍然由男性角色、男性秩序引导和完成。花千骨几乎以其师父为人生灯塔，而周莹也是通过养父、公公、丈夫等男性的引领完成自身的社会化。在具体的成长过程中，这些女性的拼搏也离不开一圈男性爱慕者的协助。男性的英雄救美使得这些倔强顽强的女性角色瞬间被打回“灰姑娘”的原形，女性塑造仍然没有从“拯救与被拯救”的对男性的依附关系中独立出来。