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　　　　在南宋，对梅花的描绘已体现出院体画与文人画两种不同的审美尚好。南宋文人扬无咎所画墨梅饱含天然野逸的趣味，被戏称为“村梅”。其《四梅图》，形神兼备，表现了梅花含苞、初绽、盛开、将谢四种状态。其中“盛开”一段，下笔轻快洗练，绘大枝直上及斜出，枝干疏瘦，“气条”即当年生长出来的新枝尤多，线条挺秀极具美感；花瓣平展，单瓣碟形，花朵稀疏，恬静雅致，有“水边篱落忽横枝”的诗意，很好地表现了梅花淡色疏香、清气逼人的特性。扬无咎的文人墨梅被其追随者继承，其嫡传弟子徐禹功《雪中梅竹图》、南宋赵孟坚《岁寒三友图》、元代王冕《墨梅图》中的梅花画法都承学于扬无咎。宋元墨梅诗画创作的思想支点，最终落在梅花的品格上——雪中春信，凌寒独自绽放的生命力，展坚贞之姿；不染纤尘的清雅，显高洁之质。

梦想是马良的神笔，能画出多姿多彩的青春画卷。人大毕业的杨梅选择回到家乡工作，为了建成污水处理站，她挨家挨户走访，解答村民的疑虑；为了让千年古镇重现生机，她带领一帮年轻人开动脑筋，挖掘文旅新业态。“正舵”“左舵十”“右满舵”……操舵兵王心仪沉稳地配合操控着辽宁舰，行驶在宽广无垠的海面上，谁能想到，眼前这个英姿飒爽的女兵，不久前还坐在北大的教室里。青春本就各有姿态，当代青年从不空谈凌云志，而是在实干中成就理想，在实践中为人生留下不灭的青春回忆。

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