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虽然在业内已有可观的积累,但从节目开始,“饥饿感”就成为了艺员们的驱动力。青年演员和曾经的TVB艺人一样,被放入职场环境里。他们使用着四人桌工位,被要求自己做简历,因为很多演员刚入行时“没有团队会帮你”。此外,任何人想获得角色,都必须通过前辈艺人的面试和竞聘。而哪怕每个人都很努力,面对首轮11个候选人,监制、导师们也只给出了10个名额。现场的氛围,正如汤镇业在先导片中对香港演艺圈的回忆:“当时的环境,竞争非常激烈,节奏很快,每一个人都很拼。”
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外国人到中国旅行和生活,留下对中国社会的记录并不少见。不过,能够用中文进行写作并出版,更直接地面向中国读者分享自己的观察,总体而言仍属凤毛麟角。大概是因为汉语和日语的相近性,用中文写作的日本作家相对较多。而且,区别于西方作者不可避免的“文化震惊”,作为同属东方文化的写作者,日本的中文写作者能够更加深入中国社会。20世纪80年代到中国留学的新井一二三,就是其中的代表。
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