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再来看形式，不论透过洞窟还是壁画来观察具体的乐舞，都可以发现其形式是与佛教紧密结合的。敦煌乐舞图像中乐伎和舞伎的分类标准一直沿用以佛教形象作为区分的方式，因为这种方式最为直观、有效。以乐舞图像绘制的位置而言，洞窟窟顶四披、四壁上段以及龛顶位置通常会绘以天宫乐伎、飞天乐伎、天宫舞伎、不鼓自鸣乐器这一类与佛国世界中天界相关的乐舞图像，而菩萨、药叉、化生、世俗类的乐舞伎则大多出现在壁面的中段或下段位置。在经变画中也是如此，不鼓自鸣乐器位于天际的部分，乐舞组合出现在说法场景前部，迦陵频伽乐伎更多分散在说法场景的周边区域，以上这些与佛经文本中的记载是能够完全呼应的。
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58岁的戴清兰肢体二级残疾，行动不便。2024年，湖北省残联为她配备了轮椅，还帮她的家里进行了无障碍改造。戴清兰说：“无障碍改造对我的家庭带来翻天覆地的新变化，我家厨房焕然一新，让我能够生活自理，高度适合我，给我带来了极大方便。在我家里的走线、插座，都为我周到安排。家门口的坡道让我出行自由，还非常细心地安装了两边的扶手，让我出门方便，以免滑倒。”
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