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　　　　在内容业务领域，阿里影业秉持“小人物、真英雄、大情怀、正能量”的价值观，推动多部优质影视作品面向观众。其中，《悬崖之上》、《长津湖》以及待上映的《水门桥》，共同体现了家国情怀和英雄情结；《中国医生》、《凡人英雄》和将于年底上映的《穿过寒冬拥抱你》，则贯穿成了一支现实题材的抗“疫”赞歌。在剧集领域，阿里影业持续打造专业团队的内容制作开发能力，参与创作的《你好，检察官》、《功勋》等剧集都广泛传递了社会正能量。

这里的村民多是四五十岁以上的留守中老年人，他们慢慢接受这种团购方式后，微信群里也有越来越多乡亲分享购物心得，“真的收到货了，芹菜很新鲜，比镇上便宜两块”，“明天吃个火锅，今天我得多买点儿肉和菜”，“我看到平台上有山竹，给我小孙子买来尝尝。”

　　　　这就涉及“大女主剧”的核心症结：“大女主剧”的女性塑造颇多徒有其表、名不副实，名为“大女主”，实则“小女人”。无论是《花千骨》中的虚构仙侠“大女主”花千骨，还是《那年花开月正圆》中的历史人物“大女主”周莹，女性角色的启蒙仍然由男性角色、男性秩序引导和完成。花千骨几乎以其师父为人生灯塔，而周莹也是通过养父、公公、丈夫等男性的引领完成自身的社会化。在具体的成长过程中，这些女性的拼搏也离不开一圈男性爱慕者的协助。男性的英雄救美使得这些倔强顽强的女性角色瞬间被打回“灰姑娘”的原形，女性塑造仍然没有从“拯救与被拯救”的对男性的依附关系中独立出来。