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在琢磨和学习新歌剧的过程中,我也尝试把戏曲的唱功、做功融入其中。比如“逃走”片段,黄世仁和穆仁智追,我就将戏曲程式中的圆场、滑步、趋步等都糅在动作里,但要边害怕地看向身后边往前跑,深一脚浅一脚,对生活情态的简单描摹进行升华。
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新华社拉萨2月13日电(记者蒋梦辰)“到‘顿月’了。希望他今天能把高音唱上去。”尼玛普赤的眼睛里满是期待,她双手攥紧博拉(拉萨的一种传统服饰),眉头紧皱,却又忍不住轻声念叨。帷幕后,她的孙子罗桑朗觉正调整呼吸,等待登场。
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