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中国画根系上的能量在哪里?从创作到传播,哪些点是可以抓在手里的核心竞争力?这些非常值得深究。我更看重如中国山水画里的宇宙观、花鸟画中“一花一世界”的思考、空间关系中的留白、创作手法的“迁想妙得”,以及传播上的有效性,等等。要想在这些方面有所创新,就要更贴近这个时代。譬如人工智能,我认为它并不是对过往中国画一些原有技法的单纯模仿,而是一种技法创新。这些创新可能超出了我们的习惯和逻辑,甚至有可能改变我们对艺术创作的既定认知。
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这种穹庐有的与车结合,可以说是最早的“房车”。《辽史·营卫志》里提到契丹人的统治区域地跨长城南北,境内多民族聚居,有着不同的生活方式,正所谓“天地之间,风气异宜,人生其间,各适其便。王者因三才而节制之。长城以南,多雨多暑,其人耕稼以食,桑麻以衣,宫室以居,城郭以治。大漠之间,多寒多风,畜牧畋渔以食,皮毛以衣,转徙随时,车马为家。此天时地利所以限南北也”。
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