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张艾嘉回忆20世纪80年代在台湾的新浪潮运动，“那是我们的黄金时代，我们几乎颠覆了上一代导演的叙事方式。拍《海滩的一天》时，我们花了很长时间做剧本，因为杨德昌要讲台湾本地家庭的故事，但他是海外留学归来，不同于侯孝贤那种本地生长起来的导演，杨德昌当时对台湾家庭有很多‘想象’，所以会做很多功课，将每个人物做成便签贴在墙上，谁是怎样的性格，会发生怎样的变化？他们的关系将来会变成什么样？你看他之后继续拍台湾家庭是很得心应手的。”
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每一次唱腔传递的不是过去，而是对未来的期许；每一份热爱托起的不是个人的舞台，而是文化的永续生命。舞台上一个个普通又闪光的票友们，让我们看到国粹京剧在新时代的春风中，继续生根发芽，绽放绚丽光彩的无限可能。
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