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而在“海上奇峰”展和“从上海出发”展中，借来的“有效”展品同样令人印象深刻。“海上奇峰”展首次将吴湖帆在新中国成立后的主题创作推至展览焦点，引人关注这位海派艺术名家的家国情怀，而现身展览的《庆祝我国原子弹爆炸成功》《红旗插上珠穆朗玛峰》《跃进》等一批主题画作，均来自上海中国画院。“从上海出发”展汇集的254件/组油画、实物和文献，除来自上海各大文博艺术机构外，还从中国美术馆、中国美术学院、广东美术馆、浙江美术馆、山东美术馆等十多家外地机构广泛借展，从上海视角出发，回望乃至全面梳理百年中国油画史。借来的每一件作品都大有来头，以及展出的理由。例如，吴法鼎尽管让大众感到陌生，却是将近代西画传入中国的先驱人物，此次借自中国美术馆的《海滨》，是他可考的仅四幅存世作品之一。人们熟悉徐悲鸿的奔马国画，而此次借自上海博物馆的《康有为像》则是徐悲鸿的油画，也是中国油画早期佳作，此前鲜少与观众见面。
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这一程“冰雪奇旅”意义非凡。首先，他们为新疆冰雪人终结了过往无数次的“意难平”，在今天的松花江畔，他们展现出新疆冰雪运动的巨大潜力，为新疆冰雪运动未来的发展注入强大信心。其次，“新疆板块”是中国冰雪运动事业不可或缺的拼图，新疆冰雪运动的崛起，丰富了中国冰雪运动的人才储备，为中国在国际冰雪赛事中增添了新疆力量。此外，新疆冰雪健儿在亚冬会的舞台上展现风采，让亚洲各国更好地了解新疆冰雪文化和体育精神，也是在冰雪赛场讲述着团结拼搏的新疆好故事。
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