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　　　　近日，由丁黑担纲艺术总监、吴蒙恩执导，陈妍希、何润东、江珊、彭冠英等领衔主演的电视剧《但愿人长久》在优酷热播。该剧讲述了“华语世界永恒的声音”——邓丽君的传奇追梦历程，展现了邓丽君从一个平凡的小女孩成长为中国第一个走上世界舞台的“超级女声”的奋斗之路。

“灯塔专业版×网易云音乐”数据显示，《八百壮士名单催泪！那英与波切利共唱〈八佰〉片尾曲》登顶电影MV榜单，成为2020年播放热度最高的电影MV。那英与安德烈·波切利用厚实有力、充满故事的演唱展示了电影《八佰》“守家卫国，祈望和平”的核心精神，吸引观众走进电影院观看电影。据悉，除《八佰》外，《我在时间尽头等你》、《赤狐书生》的电影MV播放表现亦十分出色，名列年度电影MV排行第二、三名。

　　　　这就涉及“大女主剧”的核心症结：“大女主剧”的女性塑造颇多徒有其表、名不副实，名为“大女主”，实则“小女人”。无论是《花千骨》中的虚构仙侠“大女主”花千骨，还是《那年花开月正圆》中的历史人物“大女主”周莹，女性角色的启蒙仍然由男性角色、男性秩序引导和完成。花千骨几乎以其师父为人生灯塔，而周莹也是通过养父、公公、丈夫等男性的引领完成自身的社会化。在具体的成长过程中，这些女性的拼搏也离不开一圈男性爱慕者的协助。男性的英雄救美使得这些倔强顽强的女性角色瞬间被打回“灰姑娘”的原形，女性塑造仍然没有从“拯救与被拯救”的对男性的依附关系中独立出来。