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业界有个精妙的比喻：原来的舞台电影作品大多像“用米做饭”，不脱“米”的本形，而在跨媒介艺术理论之下的创作应是“酿米为酒”，形变而神在，让观众沉醉于作品营造的美学意境或故事世界之中。从“保存资料”到“形成类型”，电影与舞台艺术创作的交流与互动，将助推艺术边界的拓展，为中国文艺发展创造更多可能性。
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《新生》以主人公费可之死开场，由追思会上五位“骗局受害者”的讲述拼图式铺开费可的一生，讲述一个关乎人性的罗生门故事。费可以多个人设游走在不同人身边，他是陈树发年少有为的乘龙快婿，也是程浩真诚靠谱的行业后辈，还是苏倩英俊浪漫的贴心情人。看片会现场，对于费可熟练玩转人性漏洞、信实施息差骗局的精巧编排，观众不时发出惊叹赞叹。
广东二八站82592何威的研究发现，数字游戏里的中华传统文化传播，可以分为“符号-知识-观念”的“三境”层次：符号境以融入传统文化元素的视听符号与美学风格唤起玩家情感，知识境通过传播传统文化知识和信息以提升玩家认知，观念境是以蕴含传统文化理念与精神的互动叙事塑造玩家价值观念。
