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　　　　陶渊明写声音，采取了托声于景、藏声于形、简笔传神的方法，主要着力于声音意象的自然呈现，让声音去释放和透露出自身所蕴含的美感。当代诗人艾青说过：“意象是具体化了的感觉。”（《诗论》）声音意象本身就体现了陶渊明对世界的感觉和他的生存状态，所以他不采用比喻和通感手法去刻画声音的表现力，也不通过详细交待听众反应来描述声音效果，只是非常简单地点出有怎样的声音，然后让它们在既定环境中自由飘荡。这种方法正如朱熹所说：“渊明诗所以为高，正在不待安排，胸中自然流出。”（吴瞻泰《陶诗汇注》引）例如《答庞参军》开篇写道：“衡门之下，有琴有书。载弹载咏，爰得我娱。岂无他好，乐是幽居。”虽然只是提到弹琴读书，但悠悠琴声和清朗的读书声就似乎已在草庐中长久回响。在这种总的写法之下，陶渊明还运用了众多技巧来刻画声音。他有时同步叙写两种声音，造成类似和弦的复叠效果：“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。”（《归园田居》其一）“今日天气佳，清吹与鸣弹。”（《诸人共游周家墓柏下》）有时又写到一种声音的消歇和另一种声音的响起，仿佛具有轮流演奏的意味：“哀蝉无留响，丛雁鸣云霄。”（《己酉岁九月九日》）他笔下的声音世界因此总是多姿多彩，充满了勃勃生机。

王巍表示，考古人的初心，是让民众看懂文物。“评判一座博物馆成功与否的三个重要标准：一是让民众看得懂、二是民众有兴趣看，三是民众能从中受到教育。”经过多年的努力，第一和第二个层次，都已经有了很大的成效，第三个层次目前还有欠缺。一件展品的艺术性在哪？科学的高超性体现在哪里？如果做到了这些，博物馆热还会更持续，更上一个层次。

　　　　中国队由巴黎奥运冠军王楚钦、孙颖莎、王曼昱领衔，派出一线主力参加福冈总决赛四个项目的角逐。然而，在20日的比赛中，中国队参加七场比赛，仅收获两场女单胜仗，在男单、女双和男双项目的首轮角逐合共输掉五场比赛。林高远、梁靖崑先后无缘男单八强，孙颖莎/王艺迪无缘女双四强。两对男双组合向鹏/袁励岑、林高远/林诗栋先后出局，国乒提前无缘这个项目的冠军。其中，梁靖崑、孙颖莎/王艺迪、林高远/林诗栋都是输给东道主。梁靖崑以1比3不敌日本队头号男单张本智和，孙颖莎/王艺迪以1比3惜败佐藤瞳/桥本帆乃香，林高远/林诗栋以0比3输给篠塚大登/户上隼辅。