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作为一位集理论、鉴赏与创作等素养于一身的画家,王诜笔下的作品可谓“不古不今,自成一家”。他的创作有赖于通过精鉴藏品所吸收的大量营养,同时其鉴赏功力也筑基于创作经验之上。这种技道并举的学习途径,促发了其创作方法的转变:由前代画作以直观自然为主的“写真”,转向以借用、错位、挪移等手段“改造自然”的创作方式。这在王诜的两幅《烟江叠嶂图》中均有迹可循。
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上海世博会博物馆正在举办的“玉出申江——潘玉良的艺术之旅”特展,口碑持续发酵。其本地视角——首次深度追溯传奇女画家的上海因缘,得益于多家博物馆、美术馆之间的深度合作。因馆际合作而生发的独特视角,也同样出现在近期中华艺术宫(上海美术馆)的“海上奇峰——吴湖帆诞辰130周年艺术展”、刘海粟美术馆的“从上海出发——百年中国油画掠影”展中。
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