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　　　　我感到，票友大会是一场欢腾热闹的“聚会”，而非一场严肃紧张的比赛。它让票友们尽情享受京剧的乐趣，无关功利、只为热爱，这是对爱戏、票戏的人最大的尊重与鼓励。我欣喜地发现，票友大会的选手中年轻人占据了很大比例。这场票友相聚的盛会，令人看到喜欢京剧的人越来越多，唱戏、票戏正越来越成为今天中国百姓的时尚。

如2016年的《上瘾》，这部青春校园题材耽美剧，因内容过于露骨、明显违背网络视听相关政策被下架，但其传播迅猛，开播24小时突破1000万，下架前突破1亿。2017年的《镇魂》在创作上体现了强烈的求生欲，首次将原著中男性爱情改为兄弟情，最终播放量超过32亿。该剧整体上制作不算精良，甚至在特效上略显粗糙，但它第一次捧红了两位顶流明星。2018年的《陈情令》则是在资本介入后的纯商业化创作，从策划、生产、传播，乃至周边产品开发全流程、全产业链都由商业资本牢牢掌控，成为当年现象级网剧，单集播放量1.13亿，目前总播放量超过91亿。2021年的《山河令》，则是类似《陈情令》的翻版，播放量超过12.7亿。

　　　　至于消费者，体验和需求是千差万别的。下单即忘的可能性也完全存在，一次买几十个货品，懒得每一次去重新考虑送家里还是送驿站或快递箱。因此，这里存在着消费者需求节奏和快递服务供应之间的落差。这个落差都要交给快递员去“人肉”加电话弥补，带来的痛苦指数也是非常高的，最后都会反映在快递的低效率和高成本上。