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　　　　京剧作为视听艺术，以耳目之娱的感观愉悦为起点。“戏无技，不惊人”“一戏一功，戏不落空”，技巧形式优美、观赏性强，是京剧演员的表演基石。没有圆场功和髯口功演不了《徐策跑城》，没有水袖功演不了《失子惊疯》，演《八大锤》需要扎实的腿功，演《三岔口》需要有过硬的毯子功。正所谓“台上一分钟，台下十年功”。能够领略演员技艺的高超与功夫的深厚，方不负这番辛苦磨砺。

随着时间的积累，《壮丽的云》在打磨中愈发展现出深厚的艺术内涵。苏芭团长王全兴坦言，该剧的诞生，无论是以科学人物为原型的芭蕾艺术尝试，还是舞蹈语汇的丰富融合，都是一次全新的挑战。“一路走来，我们欣喜的不仅是收获了成功的荣耀，也证明了中国芭蕾在世界艺术之林的独特魅力与蓬勃生命力。中国芭蕾人用自己的智慧与汗水，铸就了一部部经典之作，让世界看到了创新的无限可能。”王全兴说。

　　　　一批美术工作者自发为“大先生”画像，赞扬其启智润心、因材施教的育人智慧。譬如，刘西洁的中国画《蔡元培》以没骨技法挥洒墨与色，追忆历史烟云中美育倡导者蔡元培的风采。戴泽的油画《画家徐悲鸿》则饱含深情和缅怀之意，恩师挥毫时的场景，仿佛历历在目。邓澍也曾为徐悲鸿、吴作人等恩师画像。其中，她为董希文创作的油画令人印象深刻。画家定格董希文重走长征路写生采风的一个瞬间：主人公牵着一匹黑马逆风前行、眼神坚定，呼应其以身作则鼓励学生脚踏实地、大胆创新的生动实践。借助传统的创作媒材、创新的表现手法，美术工作者将对师长的敬重呈现得生动而真挚，使之成为新中国美术史上的佳作。