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1979年,上海美术电影制片厂推出新中国第一部宽银幕动画片,美术总设计师张仃在创作《哪吒闹海》时延续动画人物的民族化探索,在设计哪吒形象时,受到张光宇对角色动态与装饰线条处理手法的启发,同时结合敦煌壁画、永乐宫壁画及木版年画等传统艺术元素,提出“民族特色”与“现代动画技术结合”两大原则,强调从传统艺术中汲取灵感。最终定稿的哪吒头型从“马鞍型”改为圆形,其天真与坚韧的形象深入人心,成为几代人的童年记忆。
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行者在镜子中若隐若现的龟兹壁画的引领下来到库木吐喇石窟前,她仰望石窟,被它的巍峨身影所震撼。而后镜子被打破,在破碎的镜面反射下,洞窟中的壁画重新焕发往日的光彩。在这里,时间的流逝性也被打破了,观众的时空感知也从时间纬度转向了可以被感知的生命维度。在悠扬的古乐声中,行者拂去脸上的沙尘,重新发现了自己,她逐渐蜕化成壁画中的仙女,舒展着身姿,尽情展现着龟兹乐舞的魅力。
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