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令人遗憾的是,电视剧在改编上并没有作出突破,为让当代人对这一古老的爱情故事产生共鸣,编剧选择在曲折的剧情和人物冲突上大做加法,把一些社会热点,引入到三对不惑之年的男女际遇上去。这使得剧集过半后,副线跳脱到了逐渐取代主线的程度,那种最初吸引人的“车马慢”的文学感情戏荡然无存,《不惑之旅》曾建构到一半的人文余韵也随之消失殆尽。由此可见,《不惑之旅》的优点和缺陷都由名著牵引。我们可以从它身上明显地体会到主创者们更深层的追求。而我们也愿意相信,借力名著的初衷,是要让人意识到虽然成年人的世界总有很多现实问题要解决,但除了人间烟火,不惑之年当有浪漫的诗与远方。只是从编剧的角度,这部电视剧某些对名著的充分照搬还是暴露了想象力的匮乏。
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带有刻画符号的大口陶尊是距今6300—4500年大汶口文化时期的陶制重器,制作如此大型的陶制器物,非少数人的短期之功,从一个侧面体现了当时中国制陶文明的发展程度居于世界领先地位。我们的先民于1万多年前发明陶器,从最初简单粗陋的小罐、小钵,到器型稳定多样、装饰绚丽多姿的彩陶,再到技术精湛、工艺高超的“蛋壳陶”黑陶,及至印纹硬陶、釉陶,直到瓷器诞生,陶器的起源与发展正是中华文明不断创新、不断发展的见证。一部中国陶器发展史也是一部中华文明不断创新、连绵不绝的活态发展史。
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