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与壮阔宏大的作品立意相匹配的,是当得起华美二字的舞台呈现。璀璨的吊灯、长长的楼梯等鲜明意象不断出现,简洁的布景与流动的影像虚实交织,把辉煌的宫廷、幽静的乡村、无垠的星空等场景营造得深邃动人。其中,由多块LED屏拼成的圆弧最引人注目,在舞美设计维亚切斯拉夫·奥库涅夫的解读中,和平的宁静短暂降临时,圆弧可以随影像变幻为宫殿穹顶、简洁的花园凉亭,为生活遮风挡雨;战争袭来,刺目的红光从破裂崩碎的圆弧中迸溅而出,恰如满目疮痍、生灵涂炭的现实。最终,几瓣圆弧拼成碧水青山的“地球”,呼应原著小说标题中的俄语单词“Mip”,即“世界”,将作品的意境再次推上新的高点。
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青绿本《烟江叠嶂图》将文人画与院体画巧妙相融,理、法、趣兼重。此作以墨勾、墨皴为基础,敷以古体之青绿设色,但又完全打破了此前青绿山水三矾九染、艳丽繁密的画法与风格,代之以淡彩为主、重彩为辅的清新雅逸的审美追求。这一绘画方式在文人画家、宫廷画家中传播甚广,直启南宋赵伯驹、赵伯骕,元代钱选、赵孟頫等人之青绿山水风貌。水墨本《烟江叠嶂图》则醉写胸中逸气,上追唐代王洽泼墨之法,又得宋初李成清旷之风,亦古亦今,在恢宏的气势中融入了恬静飘逸的笔墨,更重绘画的象外之韵,已可见南宋山水画重情致之端倪。
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