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　　　　李岩印象最深的春运有两次：一次是1999年，抽调他的跟车线路是成都方向。四川是劳务输出大省，火车载满了归乡人，为了多拉人，几乎没什么卧铺，能安排的硬座车厢都安排上了，即便如此还是挤满了人，走道过人都十分艰难。护送旅客平安抵达目的地后，他第一次切实地感受到铁路人沉甸甸的使命。另一次是2006年春运，赶上父亲病重，他感觉特别对不住家人。如今退休的妻子在家照顾双方老人，儿子刚成婚，李岩心里踏实。

A：大家在看的时候觉得我们有意识地包含了这么多元素，但事实上，这并不是刻意的追求，只是我们这部剧的定位和风格自然兼容了上述的这些元素。比如在国安战士的探案、破案过程当中，我们尽量让情节紧凑，节奏鲜明；在表现国安战士的生活时，则把他们日常生活中的酸甜苦辣、喜怒哀乐尽量自然地融进情节当中去。

　　　　造型指导宋晓涛透露，为配合乱世背景，剧中主要角色服装造型风格以苍凉为主，在服饰面料肌理上使用多重洗、磨、染、印等传统工艺技法。茉喜为助万嘉桂出城，两人乔装打扮的帷帽又名昭君帽，取材于《捧帷帽仕女图》壁画;凤瑶前期整体造型参考《捣练图》，体现温婉可人的性格特点，压襟配饰用毛球花结替换传统金玉，更具民间烟火气。头饰妆容方面，化妆指导林安琦透露，头饰参考《簪花仕女图》，剧中人物发髻多用绒花、线花、绢花、玉石花等非遗技法，妆面则以古典文化为基底，凸显斜红妆、樱桃形唇妆等多样化美学。