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　　　　据当事人小丽（化名）介绍，她是一名在读女大学生，春节期间被家人安排了一场相亲。原本对相亲并不感冒的她，在家人的劝说下勉强答应了这次见面。为了给对方留下一个好印象，小丽特意提前一天回到了家中，准备了一番。

从将“电影”就“舞台”，到将“舞台”就“电影”，舞台电影已经积累了大量有益经验和创作思考。接下来如何发展，我们或可从近年兴起的跨媒介艺术理论中得到启示。这种理论讲求媒介概念的拓展和媒介实践的融合。也就是说，舞台艺术和电影这两种媒介对创作都具有价值，创作者不必纠结于体用之分。最理想的状态是让不同的媒介元素“各司其职”，在美学上达到和谐统一，进而形成一种新的类型。比如，京剧电影《廉吏于成龙》中于成龙和康亲王“空杯斗酒”与“以水代酒”两场戏：前者表现主人公捧着硕大的碗，以传统戏曲的程式化表演喝虚拟的“酒”，并辅以倒酒声、咕咚咕咚喝酒声，使观众在出戏与入戏之间产生“间离”感，感受演员精湛的演技；后者以电影写实手法表现人物用正常大小的酒碗喝实体的“水”，这样处理则引导观众更关注剧情的推进和人物的心理。

　　　　数据显示，2024年全球智能眼镜销售量为298.3万副，2025年有望迎来市场爆发期，销量预计增长超过4倍，市场规模有望达到近1000亿元。巨大的市场增量让包括苹果、谷歌、华为、小米等超过40家国内外厂商布局智能眼镜，产品数量预计超过50款。