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　　　　中国青年报客户端东莞10月24日电（陈宇龙 中青报·中青网记者 林洁）今天，第十四届中国国际影视动漫版权保护和贸易博览会（以下简称“漫博会”）在广东东莞开幕，现场发布了全国首个潮玩与动漫产业蓝皮书《中国潮玩与动漫产业发展报告（2024）》。

在影视界，吴孟达以敬业著称，受到同行的尊敬，也是后辈学习的榜样。他曾说过，每一场剧本，每一句对白，自己都可能看超过五十次。仅仅是一个两页纸的角色，他也会把它当成最重要的角色琢磨。因此，卑微到尘埃中的小人物，也能通过他的演绎绽放光彩。

　　　　从将“电影”就“舞台”，到将“舞台”就“电影”，舞台电影已经积累了大量有益经验和创作思考。接下来如何发展，我们或可从近年兴起的跨媒介艺术理论中得到启示。这种理论讲求媒介概念的拓展和媒介实践的融合。也就是说，舞台艺术和电影这两种媒介对创作都具有价值，创作者不必纠结于体用之分。最理想的状态是让不同的媒介元素“各司其职”，在美学上达到和谐统一，进而形成一种新的类型。比如，京剧电影《廉吏于成龙》中于成龙和康亲王“空杯斗酒”与“以水代酒”两场戏：前者表现主人公捧着硕大的碗，以传统戏曲的程式化表演喝虚拟的“酒”，并辅以倒酒声、咕咚咕咚喝酒声，使观众在出戏与入戏之间产生“间离”感，感受演员精湛的演技；后者以电影写实手法表现人物用正常大小的酒碗喝实体的“水”，这样处理则引导观众更关注剧情的推进和人物的心理。