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　　　　吴吉东表示，目前我们对间接经济损失的评估还停留于研究领域，较少在实际中应用。“虽然从数据上看，目前我国灾害直接经济损失在我们整个国家经济统计中的占比下降了。但实际上我们为了这个直接经济损失下降，投入了非常大的成本，比如工程设防、非工程措施以及应急救援的成本都没有算进去。”吴吉东说。

此外，几乎所有接受采访的创作者和观众都表达了对沉浸式戏曲热的担心：“一方面，形式和内容的创新能够让更多人了解传统戏曲、走进剧场。另一方面，新编戏曲没有经过时间、市场、观众的检验，水平参差不齐，很多都是打着沉浸式的噱头。如果看沉浸式火了，大家一窝蜂涌入，为了创新而创新，或者乱创新，哄抬票价，对戏曲市场反而会造成不好的影响。”这样的问题，不仅存在于沉浸式戏曲的创作中，所有沉浸式文化产品创作也都无法避免。

　　　　“随着市场不断变化，文创产品也在不断创新和优化。比如现在的年轻人很注重悦己消费，我们便开发了绿釉立姿陶狗毛绒玩具、好运莲莲毛绒玩具等，为了满足年轻人对冰箱贴的需求，我们打造了可发光可流沙的新玩法，这些产品多次断货，供不应求。”普一凡表示，未来河南博物院会加强与其他品牌、IP合作，推出具有话题性的联名产品，让文创跟上时代潮流。