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　　　　“在这个过程应当辩证地看待‘利益’的类别。”他分析称，若证券从业人员能够在从业过程中接触到相关未公开信息而意图借此进行买卖的，是一种更为恶劣的违法行为；另一类则是因为看到其它金融机构人员可以买卖股票而存在攀比、不满等心态的，抱着“偷偷摸摸不会被发现”的想法进行交易的人员，即抱有“法不责众”的侥幸心理。

《赤蛇》系列作品看似是笔触简约的写意画作，实则是传统与现代、文化与艺术之间的深度对话。我将对生肖文化的敬仰尊崇、对中华民族发展历程的深刻感悟，倾注于每一处线条的勾勒、每一抹色彩的晕染中。在此，赤蛇已超越单纯的生肖形象范畴，化身为中华民族坚韧不拔、生生不息精神的象征，承载着往昔岁月的厚重历史记忆与对未来的无限期许。

　　　　从明代画家董其昌《画禅室随笔》中的《仿〈烟江叠嶂图〉》跋文可知，他曾过眼了明代文学家王世贞所藏王诜的《烟江叠嶂图》。董氏于默记的基础上对其进行了再创作，借用部分艺术手法或图式，只求其意境。正如跋文中所书：“于时秋也，辄临秋景。于所谓‘春风摇江天漠漠’等语，存而弗论矣。”有幸的是，今天的我们依然可以目睹这一由“春”变“秋”的创造性作品——现藏于上海博物馆和台北故宫博物院的两幅托名董其昌的《烟江叠嶂图》，二者画面绝似，孰真孰假，尚无定论。