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京剧依靠演员扮演人物,以“代言体”铺展剧情,通过演员表演将人物性格、情感以及道德观念传达给观众。梅兰芳回忆有一年夏天在中和园看谭鑫培演《碰碑》,谭鑫培在第二场出场时的一个身段,将两手藏于白胡子下,巧妙表达了寒冷之感,让梅兰芳在六月盛暑中几乎忘却了炎热,深感气候仿佛真变了。梅兰芳感叹,身为演员的自己尚且被谭鑫培深深带入戏中,其他观众更是沉醉其中。谭鑫培将杨老令公兵败荒郊、内外交困、救兵不至、望子不归的悲凉氛围淋漓尽致展现出来,因此引发了观众深刻共鸣。京剧演员以通感之心,将戏情戏理深深植入观众心田。正所谓:“演悲欢离合,当代岂无前代事;观抑扬褒贬,座中常有剧中人。”观看时,若能通过演员的身段、眼神、语调等细微之处,感受到人物内心的喜怒哀乐,与剧中人物产生情感共鸣,并在道德上得到启发,便是看懂了京剧所蕴含的人心向善的美好愿景。
2025年港澳正版资料免费大全在全媒体时代,影视、舞台剧等不同形式的转化可以为文学插上翅膀,让它飞得更高更远。这迅疾的“高远”,被称为“破圈”“出圈”。文学的“破圈”“出圈”很有必要,但能否“出”与“破”,“出”之远近、“破”的程度,最终还要回到文学自身寻找依据。如同风筝,“好风频借力,送我上青云”,但风筝扎得如何,线的长短及结实与否等因素,共同决定了它最终能飞多高多远。