香港全年免费资料1一153期最新版V13.31.8（2025已更新）—湖北之窗
敦煌壁画主要表现的是佛教题材，因此乐舞图像与佛教有直接关联。将音乐图像看作乐伎和乐器的构成，舞蹈图像分解为舞伎与舞姿的组合，其中乐伎和舞伎的形象大多来自佛教，这是今天我们对敦煌乐舞图像作分类和定名的依据。乐器和舞姿则是对现实乐舞的照搬，根据研究，中国古代官方使用的乐器基本都能在壁画中找到对应的图像，唐代以及之后各个时期经变画乐舞组合的乐队编制也是以宫廷燕乐为蓝本的，而且壁画所见舞姿反映的不同舞种也都有舞蹈史中的现实依据，所以敦煌乐舞图像的本质是佛教形象与现实内容在石窟语境中的有机结合。正因如此，我们能从敦煌乐舞图像中看到两个明确的指向：乐舞图像的功能性，即通过乐舞图像的主体——乐伎、舞伎以及部分乐器（不鼓自鸣乐器、供养类乐器）分析其在壁画、洞窟中的主要功能；乐舞图像的现实性，即通过乐器及其组合形式来关联古代音乐史，以舞姿、舞种来对应古代舞蹈史。
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河头老街对全国同类景区有值得借鉴之处。葛磊认为，对景区来说，能获得当地百姓和游客共同认可的文化一定是在地文化。河头老街的成功首先取决于对盛唐文化和唐山文化的精准定位。河头老街用文旅思维盘活存量资产，这比新的大规模投资更有现实意义。河头老街的生命力来自以需求为导向的持续创新。对于旅游景区而言，从资源驱动转向创新驱动是必然趋势。
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