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石小莫认为,从《墨雨云间》开始,“长剧短剧化”基本成了行业共识。短剧在内容层面,对观众需求充分重视,往往在创作初期就分析剧作是针对的哪种观众情绪,据此设置人物和情节。短剧重情绪轻逻辑,重标签轻人物,强情节高反转,信息高密度,感情戏讲求极致拉扯,画面重氛围有取舍。这种抓大放小,集中有效时间给观众看他们想看的创作方式,都是可以适当借鉴在横屏长剧集作品里的。
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“两个人比一个人难很多,如果单人滑不好,就没办法滑双人橇。”居巴依对中青报·中青网记者举例称,单人橇更像小客车,重心低、不易翻,但双人橇就变成双层大巴车,稍有不慎就容易翻橇且后果更严重,总的来说“变数更多,但调整空间更小”,因此,双方得足够默契、取长补短、步调一致才可能让“一加一大于二”成为现实。
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