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“苏东坡这样一位文豪,他的纪念馆或故居里栽种的植物如果不能呼应他的著作,我认为是一种缺憾。”潘富俊说,中国是农业社会,几千年来与植物和土地的关系非常紧密,从食用、药用到文学,“我们对植物的依赖、歌颂和感情,可以说是最深刻且多样的,也对世界的植物多样性和文学宝库有重要贡献。”
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开局就手心向上,把谜底彻底摊开给观众看,舞剧《满江红》选择了全新的演法:不跟电影抽丝剥茧的讲故事手法“较劲”,而是选择了非常适合舞剧延展的角度。舞剧《满江红》展现了对人物心理的极致挖掘,秦桧、何立、武义淳等反派角色,乃至张大、瑶琴等正面角色,每个人都有一个心理的角色做对照。舞台上,演员们在明争暗斗之时,他们的内心角色也在人物的背后同台出现,或表现内心的孱弱,或彰显心中的正气,“表里不一”的表演制造出很多看点。秦桧的内心“黑鸟”最受瞩目,它是欲望和阴谋的象征,牵引剧情,蛊惑孙均,与多人缠斗,也让剧情多了一分心理悬疑的色彩。
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