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　　　　与舞台艺术相关的电影创作始终伴随着中国电影的发展历程。1905年，中国人自己拍摄的第一部电影《定军山》就以谭鑫培出演的京剧片段为主要内容。就本体特征而言，舞台艺术受限于舞台的物理空间，时间和空间的变换需要通过演员的表演来体现，偏重于象征性、程式性、写意性和现场性，注重在即时表演之外勾连起观众“神与物游”的艺术想象；而电影以银幕为呈现方式，天然地具备逼真的运动影像，可以通过蒙太奇手法自由切换时间和空间，叙事连贯性和空间表现力较强，偏重于具象化呈现。当两种不同的艺术形式相遇，究竟是遵循舞台艺术的表演调度还是电影艺术的摄制方式，是让舞台艺术为电影服务还是电影为舞台艺术服务，成为创作需要权衡的核心议题。

具体到各单项的竞争前景方面，国羽在女双和混双项目上夺冠呼声最高。女双刘圣书/谭宁组合无疑是冠军的最热门人选，巴黎奥运会之后，两人频频出击战绩卓著，已成为洛杉矶奥运周期的国羽第一女双组合，她们的世界排名也是第一位。而“凡晨”组合中的陈清晨在奥运会夺冠之后，除了参加一些社会活动之外没有参加任何比赛，陈清晨的搭档贾一凡也拆对和其他选手进行了新的组合尝试，这一对时隔四个月重新配对状态成疑。

　　　　这个“偷拍视角”思路让我吃惊。但后来我发现，“偷拍视角”是短视频操盘中不新鲜的套路。比如有短视频运营人员就公开举例，老师讲课的正面视角流量差，可以用学生在远处的偷拍视角呈现；中年夫妻逛超市的视频可能“很无聊”，可以换成坐在购物车上的“孩子视角”拍，镜头从下往上，摇摇晃晃。“偷拍视角”有很多变体，核心是，“是个人就有偷窥欲”。