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作为一位集理论、鉴赏与创作等素养于一身的画家,王诜笔下的作品可谓“不古不今,自成一家”。他的创作有赖于通过精鉴藏品所吸收的大量营养,同时其鉴赏功力也筑基于创作经验之上。这种技道并举的学习途径,促发了其创作方法的转变:由前代画作以直观自然为主的“写真”,转向以借用、错位、挪移等手段“改造自然”的创作方式。这在王诜的两幅《烟江叠嶂图》中均有迹可循。
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然而,刚出土的简牍,裹满泥土,粘连软烂,一触即破,墨迹极易脱落,而编绳大都腐朽无存,使得简牍的整理工作异常艰难,必须通过释字、断读、缀合、编连等多个环节缜密考订和反复推敲,才能在文本复原和内涵解读上逐渐贴近古人书写的真相。
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