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笔者在与一位农村校长交谈时翻看过他的一本教育日志,日志里记录了对一个“问题少年”长达几年的家访记录。其中有一段记录于2019年2月21日,“XX(孩子名字——笔者注)最近夜不归宿,流浪在村子里,晚上蜷缩在小学的楼梯间里,自己找了些稻草做了个‘窝’,目的是蹭Wi-Fi玩手机游戏……”在这样一段一段的记录里,孩子的样子越来越清晰,家庭情况越来越明朗:孩子4岁时过继给伯父母,生活起居由伯父母负担,小时候乖巧讨人喜爱,慢慢开始沉迷游戏,也变得叛逆不听话。日志还记录了校长与家长、孩子一次又一次越来越深入的沟通,在这样的沟通中,孩子慢慢追随校长的脚步回到了学校里、教室中。
管家婆四不像中一肖图张艾嘉在《念念青春》的创作手记中就强调,“大家都在寻找真实的力量,很多人都会希望能够用纪录片的手法来记录、捕捉到一些真实的状况。《念念青春》里我特別珍惜那些带有未知感、探索感的惊喜瞬间。”这些节目以一种充分的纪实精神和实验精神,去探寻社交关系中的人与人所存在的可能性,以及青春文本与当下感受之间的自我感受,充分展现真实的力量。比如《仅三天可见(特别实验季)》中,演员白敬亭临时起意,带着导演吕行开车回到自己老家,而正是这种不确定,打开了两人之间更为深入的交流,包括白敬亭对结婚的思考,以及从小如何因为不想让父母失望而拼命练习钢琴等记忆。又如《念念青春》在关于李雪琴的这一集,节目组原本想要讨论互联网新一代人群的生活,却因为征集到的文本更多关涉到北漂人群与故乡和家的复杂情感,而将念诵会的主题改为关于漂泊与家的讨论。节目中无论是明星嘉宾那些平时不为人所知的内在感受,还是议题讨论所散发出来的精神力量,正是因为这种真实性的现实基础而成为可能。