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在西夏,历代都有了解中原王朝典章制度的汉族高官,如太祖李继迁时期的张浦,景宗元昊时期的杨守素、张元等。西夏皇帝和一些党项族大臣、文人对中原王朝的典章制度也很熟悉。早在宋大中祥符五年(1012年),李德明便追尊其父李继迁为太祖应运法天神智仁圣至道广德光孝皇帝,庙号武宗。天圣九年(1031年),李德明死,其子元昊追谥曰光圣皇帝,庙号太宗,墓号嘉陵。这些谥号、庙号和陵号都学自中原王朝。西夏与宋朝的密切来往中,相互吊祭皇帝和太后的丧事成为双方重要的礼仪。据《宋史·夏国传》记载,宋朝皇帝或皇太后去世时,西夏派使臣前往吊祭,西夏皇帝或太后去世时宋朝也派吊祭起复使等官员到西夏吊唁。如宋景德四年(1007年)西夏王李德明母罔氏死,宋朝派吊赠兼起复官告使前往西夏,德明以乐迎至柩前,自陈感恩。后德明又献马五百匹,助修宋朝真宗章穆皇后园陵。天禧元年(1017年)德明丁母忧,宋朝派吊赠兼起复官告使和致祭使到西夏。宋景祐元年(1034年),元昊母卫慕氏死,遣使至宋朝告哀,宋朝派出致祭使、吊赠兼起复官告使到西夏。可见西夏正式立国前对宋朝的陵寝制度全面效法,并与宋朝互动。西夏立国后更是坚持实行宋夏吊祭往来,如宋庆历八年(1048年)元昊死,宋遣祭奠使、吊慰使至西夏。嘉祐元年(1056年)西夏毅宗母没藏氏薨,派使臣到宋朝告哀,宋朝派吊慰使至西夏。元丰八年(1085年)三月,宋神宗崩,赐西夏以遗留物,西夏遣使到宋朝奠慰。同年西夏惠宗母梁氏薨,宋朝又派祭奠使、吊慰使至西夏。有时西夏的使臣还到宋陵祭祀,参与祭奠的全过程。西夏陵寝制度的发展体现了西夏文明程度的提升,同时也彰显了中华传统文化的博大精深和包容融合。
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艺术类声音包括琴声、啸声、歌声、吟诗声,而琴啸歌诗也堪称陶渊明理想生活的写照:“清琴横床,浊酒半壶”(《时运》),“登东皋以舒啸,临清流而赋诗”(《归去来兮辞》),“含欢谷汲,行歌负薪”(《自祭文》)。最终,他也是将“长吟掩柴门,聊为陇亩民”作为自己的人生归宿(《癸卯岁始春怀古田舍》其二)。日常生活类主要是说话声和笑声。陶渊明非常享受与亲友们的闲谈和欢笑:“相思则披衣,言笑无厌时。”(《移居》其二)所谈的内容或为玄言妙理:“谈谐无俗调,所说圣人篇。”(《答庞参军》)或为耕种之事:“相见无杂言,但道桑麻长。”(《归园田居》其二)在这些人声中,最为可爱的又莫过于孩子的牙牙学语声:“弱子戏我侧,学语未成音。”(《和郭主簿》其一)动物声中,除去田家常听到的鸡鸣狗吠之声,陶渊明最喜欢的就是悦耳动听的鸟叫声。家中闲居时他注目于树上栖息的鸟儿:“翩翩飞鸟,息我庭柯。敛翮闲止,好声相和。”(《停云》)外出游玩时他又听到欢然飞过的水鸟叫声:“闲谷矫鸣鸥。”(《游斜川》)各类动物啼叫声与各种人声联合起来谱就了一曲田园乐章,陶渊明深深陶醉于其中:“此事真复乐,聊用忘华簪!”(《和郭主簿》其一)
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