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　　　　“第一感觉肯定是震撼，种类非常齐全，有各类昆虫以及树木的标本，很符合我的个人爱好。”首次参观给孟祥朔留下了深刻印象，也勾起了他儿时的记忆。“十一二岁的时候，我做了很多昆虫标本，有蜻蜓、螳螂、蚂蚱、蟋蟀，有几只我一直完整保存到现在。”

宋明时期，逐渐崛起的心学一脉给孟子学又带来了新的气象，心学家侧重自身精神与孟子的会通，这种对孟子思想的接受方式在子学传承历史上屡见不鲜，所以此种孟学传统亦有子学色彩。宋明时期的几位心学巨擘的思想源头都被归到孟子那里，如陆九渊自谓其学“因读《孟子》而自得之”（《陆九渊集·语录下》），陈献章则被时人称为“活孟子”（《明史·陈献章传》），王阳明“致良知”学说更是直承孟子理论。这几位心学家作为孟子思想的直接传承者，他们却都没有对《孟子》的专门注疏作品，大概因为心学认为心即理，只要发明自己本心，便能与孟子之心相契会，立文字来说明这种体验纯属画蛇添足，这种由“自得”而体悟到的孟子真精神才能造就“活孟子”。可见心学家对孟子理论的传承不是偏重义理的解析，而是偏重心灵的体验，追求在实践中展现孟子的真精神，他们用自己生命活动与《孟子》相交融，双方相互诠释彼此。许多诸子学派思想在后世的传承亦与之类似：诸子本身不仅是理论家，更是实践者，诸子本人的真精神直接地贯注在他们各自的实践活动中，间接地呈现在他们所著的子书中，而后人必然会有与之相类似的实践，人们在相关实践中的心灵体验便能会通相关诸子学派的真精神。这种“会通”常常没有义理解析、文本注疏等形式的加持，仅呈现为一种“隐性的接受”，后世的隐士对于老庄道家，帝王对于申韩法家，侠士对于墨家思想，及此处的心学家对于孟子思想，都体现着这种子学传承中基于实践层面、臻于精神境界的“会通”。

　　　　潮玩版预告片与真人预告片保持着完美的同步率，片中首次披露了影片主要角色的手办形象。以“开怀大笑”为核心灵感的设计，高度提炼并艺术化呈现了艾伦、沈腾等主演的面部特征，夸张的大笑表情完美契合了影片的喜剧气质。大背头、鹰钩鼻、金发金牙，潮玩形象进一步突出了沈腾所饰演的乞乞科夫市长的异域造型感。这组“魔性”大笑的潮玩设计极富感染力，网友表示，“已经在笑了”“不由自主跟着他们笑”。