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　　　　据了解，《鸣龙少年》所有构建均基于生活中人物的真实性。开拍前，团队历时近一年，与300多名师生和其背后的家庭进行了深度访谈，以及在10余所学校走访创作，剧中采用的教学方式、人物设定等都来源于采风和田野调查的真实素材，为作品生活化的表达奠定了基础。整个创作中，还有专业的学习指导、心理指导，他们运用在实践过程中被检验过高效、趣味的学习方法和有效的心理理论，为剧情的专业度把关。

在洛杉矶奥运周期，林诗栋崛起势头之迅猛确实令人惊叹。他的反手相持能力非常出色，速度快、线路灵活，以相持能力强著称。而更为难能可贵的是，“小石头”在比赛中展现出了超出年龄的成熟与冷静。面对强敌，他从不轻言放弃，并能够在压力下保持清晰头脑，不被情绪左右。巴黎奥运会结束之后，林诗栋多次在国际赛事中夺冠，逐步进入了国乒主力层。男队主教练王皓曾点评道：“林诗栋的上升势头非常好，但和主力队员相比，他还需要在大赛中继续去磨炼和检验自己，这是年轻队员的必经之路，希望在新周期中他能承担起重任。”

　　　　可见，耽改剧的大规模跟风，并不是题材过热那么简单，更涉及价值导向问题。如果不加以正确引导，一方面可能对青少年价值观与审美形成不良影响，另一方面可能让行业创作走向功利与投机，与社会主义核心价值观、社会主义文艺观都有所冲突。如何对这种文艺新业态进行监管，都是考验主管部门的智慧。