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再来看形式，不论透过洞窟还是壁画来观察具体的乐舞，都可以发现其形式是与佛教紧密结合的。敦煌乐舞图像中乐伎和舞伎的分类标准一直沿用以佛教形象作为区分的方式，因为这种方式最为直观、有效。以乐舞图像绘制的位置而言，洞窟窟顶四披、四壁上段以及龛顶位置通常会绘以天宫乐伎、飞天乐伎、天宫舞伎、不鼓自鸣乐器这一类与佛国世界中天界相关的乐舞图像，而菩萨、药叉、化生、世俗类的乐舞伎则大多出现在壁面的中段或下段位置。在经变画中也是如此，不鼓自鸣乐器位于天际的部分，乐舞组合出现在说法场景前部，迦陵频伽乐伎更多分散在说法场景的周边区域，以上这些与佛经文本中的记载是能够完全呼应的。
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穿越时光隧道看千年故事。走进吐鲁番博物馆，观看美丽巨犀化石、欣赏伏羲女娲画像……华侨大学“海外新生代”俄罗斯主播丽娜激动不已，“在这里我感受到了中国历史的厚重，通过博物馆里的展品，我也感受到了新疆文化的多元。我希望有机会能多来新疆走一走看一看，更多的了解新疆。”
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