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　　　　中国科普研究所副研究员、中国科普作家协会理事王大鹏坦言，传统上，大家经常从责任与义务的框架来看待科研人员做科普。不容忽视的是，在强调责任之外，还需要深入思考科普能够给科研人员或者科学共同体带来什么益处。

雅集活动中，32部新片依次亮相。13组主创团队现场推介影片亮点，交流创作背后的故事：讲述硬核“改装家庭”亲情故事的《无价之宝》，取材自一线刑警真实经历的犯罪剧情片《三大队》，犯罪动作片《潜行》，爱情电影《欢迎来到我身边》，喜剧电影《动物园里有什么？》《失控家族》《银河写手》，剧情片《普通男女》《漫漫长日》，以及《群星闪耀时》《分手清单》《天马流星》《风声水起》4部正在筹备中的影片主创均在现场进行了影片故事的超前推介。

　　　　这就涉及“大女主剧”的核心症结：“大女主剧”的女性塑造颇多徒有其表、名不副实，名为“大女主”，实则“小女人”。无论是《花千骨》中的虚构仙侠“大女主”花千骨，还是《那年花开月正圆》中的历史人物“大女主”周莹，女性角色的启蒙仍然由男性角色、男性秩序引导和完成。花千骨几乎以其师父为人生灯塔，而周莹也是通过养父、公公、丈夫等男性的引领完成自身的社会化。在具体的成长过程中，这些女性的拼搏也离不开一圈男性爱慕者的协助。男性的英雄救美使得这些倔强顽强的女性角色瞬间被打回“灰姑娘”的原形，女性塑造仍然没有从“拯救与被拯救”的对男性的依附关系中独立出来。