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浙江省文化广电和旅游厅党组成员、副厅长李新芳说，浙江是中华文明的重要发源地之一，民间文化艺术亦源远流长。从去年的浙江省民间文化艺术之乡成果展到本届“纸上繁花”浙江纸艺文创展，该省坚持以展览的方式，呈现浙江在民间文化艺术领域鲜活的实践。
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在全球多元文化视野下，蛇被广泛尊崇为自然界中蕴含神圣力量的象征，它代表着生命的不息律动、远见卓识的智慧、复苏万物的能量源泉，其首尾相接成环的形态，还彰显了生命的周而复始。凭借超凡卓绝的平衡特质，蛇在诸多文化语境中被视作驱邪避厄的灵物，引领人们在尘世中探寻心灵的宁静，亦成为财富丰饶、体魄康健及人际和谐的吉祥瑞兆。
香港精准一码资料公开查询官网从时间上看，敦煌石窟乐舞图像与敦煌石窟营建的上下限保持一致，也就是说，目前石窟考古确定的敦煌开凿最早和最晚的一批洞窟中均出现了乐舞图像。在这绵延不绝的石窟时间线上，我们能够归纳出敦煌乐舞图像曲线式更迭的历程，即从早期和隋代的中西融合阶段过渡到唐前期、吐蕃和归义军时期的继往开来阶段，之后又迎来以西夏和元代为主的推陈出新阶段。乐舞图像是基于壁画，而壁画又是基于洞窟的。尽管不同时期的敦煌乐舞图像具有鲜明的时代风格，但不同时期乐舞图像基本是在各时期石窟整体风格之下发展变化的。如早期弥勒信仰的流行导致天宫伎乐的出现，唐代经变画的大规模绘制使乐舞的主体内容成为经变画乐舞组合，归义军时期壁画绘制的程式化也在乐舞图像中集中呈现，证明乐舞、壁画与洞窟间具有局部与整体的密切关系。总体而言，敦煌乐舞图像和敦煌石窟的发展是大致保持同步的，但乐舞图像又有其自身的特殊性，导致其与大的营建史在某些时段并未完全同频共振。比如通常认为晚期的敦煌石窟营建是逐步式微的，但此时的乐舞图像却迎来一个短暂的高潮期。
