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　　　　这样的认可，主要源于适老化改造评估师的工作性质和专业素质。在谢荻頔看来，从事这个工作应当眼尖心细、考虑周全。“不少老人有改造的需求，但沟通表达上又面临难处，这时就需要结合我们的专业工作，将老人需求和改造评估可操作性结合，避免后续改造时出现问题。”

本次启动仪式作为《2024北京文化论坛-文化传播：影视制作与时代表达论坛》成果发布的重要环节，为大家呈现了一场运河水之魂的流淌与传承。活动率先发布《闪耀吧!大运河》节目先导片，大运河图景似一幅动态鲜活的画卷，在众人面前徐徐展开。在启动环节上，大屏幕还呈现了大运河版青花瓷“抱月瓶”的制作过程，以及节目组在北京通州大运河畔采集运河水的画面。随着与会嘉宾将“抱月瓶”中的水缓缓倒入启动台，中国大运河全线被点亮，节目正式起航。

　　　　从将“电影”就“舞台”，到将“舞台”就“电影”，舞台电影已经积累了大量有益经验和创作思考。接下来如何发展，我们或可从近年兴起的跨媒介艺术理论中得到启示。这种理论讲求媒介概念的拓展和媒介实践的融合。也就是说，舞台艺术和电影这两种媒介对创作都具有价值，创作者不必纠结于体用之分。最理想的状态是让不同的媒介元素“各司其职”，在美学上达到和谐统一，进而形成一种新的类型。比如，京剧电影《廉吏于成龙》中于成龙和康亲王“空杯斗酒”与“以水代酒”两场戏：前者表现主人公捧着硕大的碗，以传统戏曲的程式化表演喝虚拟的“酒”，并辅以倒酒声、咕咚咕咚喝酒声，使观众在出戏与入戏之间产生“间离”感，感受演员精湛的演技；后者以电影写实手法表现人物用正常大小的酒碗喝实体的“水”，这样处理则引导观众更关注剧情的推进和人物的心理。