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这就涉及“大女主剧”的核心症结：“大女主剧”的女性塑造颇多徒有其表、名不副实，名为“大女主”，实则“小女人”。无论是《花千骨》中的虚构仙侠“大女主”花千骨，还是《那年花开月正圆》中的历史人物“大女主”周莹，女性角色的启蒙仍然由男性角色、男性秩序引导和完成。花千骨几乎以其师父为人生灯塔，而周莹也是通过养父、公公、丈夫等男性的引领完成自身的社会化。在具体的成长过程中，这些女性的拼搏也离不开一圈男性爱慕者的协助。男性的英雄救美使得这些倔强顽强的女性角色瞬间被打回“灰姑娘”的原形，女性塑造仍然没有从“拯救与被拯救”的对男性的依附关系中独立出来。
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《珠帘玉幕》讲述了女主角端午(赵露思饰)从采珠奴成长为一代成功女商人的励志传奇，通过女主角的经商故事，描绘了中国古代商业世界画卷。剧中各类古代珠宝夺人眼球，包括合浦南珠、砗磲、金银宝瓶、琉璃锁……绘制了一幅珠光璀璨的中国古代珠宝图鉴。该剧自开播以来吸引了大量网友的关注和讨论，也带热了合浦汉代文化博物馆、海丝非物质文化遗产体验馆、南珠博物馆等多个文博场所，众多年轻游客前往打卡参观，深度了解海上丝绸之路商贸文化和传统文化技艺。
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