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　　　　春节带来大量人口流动，也带动消费市场活力涌动，一幅幅红火的消费图景，折射出中国经济的澎湃动力。欧洲《现代外交》杂志网站报道称，全球的企业都意识到春节所蕴含的巨大商机，很多国际知名品牌专门推出营销活动，发布春节主题的限量版商品、制作与春节相关的广告等。中国商务部数据显示，节日期间，食品、年俗商品、绿色智能家电、手机、平板等商品热销，重点监测零售企业家电、通讯器材销售额同比增长10%以上。聚餐、旅行、观影、看剧等服务消费需求集中释放，重点监测餐饮企业营业额同比增长6.2%。冰雪游、文博游等热度不减，春节假期国内出游总花费6770亿元，同比增长7.0%。春节档电影票房创历史新高，观影人次刷新历史纪录，爆款影片热度持续走高。路透社报道说，中国电影行业在这个春节档迎来了丰收，这一成绩“令人鼓舞”。俄新社刊文指出，今年春节假期消费支出的增长表明，中国经济不仅在数量上，还在质量上有新的提高。

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　　　　这就涉及“大女主剧”的核心症结：“大女主剧”的女性塑造颇多徒有其表、名不副实，名为“大女主”，实则“小女人”。无论是《花千骨》中的虚构仙侠“大女主”花千骨，还是《那年花开月正圆》中的历史人物“大女主”周莹，女性角色的启蒙仍然由男性角色、男性秩序引导和完成。花千骨几乎以其师父为人生灯塔，而周莹也是通过养父、公公、丈夫等男性的引领完成自身的社会化。在具体的成长过程中，这些女性的拼搏也离不开一圈男性爱慕者的协助。男性的英雄救美使得这些倔强顽强的女性角色瞬间被打回“灰姑娘”的原形，女性塑造仍然没有从“拯救与被拯救”的对男性的依附关系中独立出来。