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　　　　近日，#男子称铁路旁新装摄像头正对自家卧室#冲上热搜。陕西的周先生表示，自己家与铁轨仅一墙之隔，2024年11月，家正对面的铁轨边突然安装了一个摄像头，而摄像头正对自家卧室。“那摄像头可人为操控360度旋转，我老婆现在白天在屋内都要拉上窗帘。”对此，西安铁路公安局一工作人员表示，此前已接到过关于周先生家门口摄像头的相关报案，将尽快联系阳平关站派出所核实。汉中工务段一工作人员称，将直接联系周先生，并对摄像头进行处理。据最新消息，为消除居民“侵犯隐私”顾虑，铁路部门已于2月12日将该视频监控的360度摄像头更换为直照铁路的枪机摄像头。

从时间上看，敦煌石窟乐舞图像与敦煌石窟营建的上下限保持一致，也就是说，目前石窟考古确定的敦煌开凿最早和最晚的一批洞窟中均出现了乐舞图像。在这绵延不绝的石窟时间线上，我们能够归纳出敦煌乐舞图像曲线式更迭的历程，即从早期和隋代的中西融合阶段过渡到唐前期、吐蕃和归义军时期的继往开来阶段，之后又迎来以西夏和元代为主的推陈出新阶段。乐舞图像是基于壁画，而壁画又是基于洞窟的。尽管不同时期的敦煌乐舞图像具有鲜明的时代风格，但不同时期乐舞图像基本是在各时期石窟整体风格之下发展变化的。如早期弥勒信仰的流行导致天宫伎乐的出现，唐代经变画的大规模绘制使乐舞的主体内容成为经变画乐舞组合，归义军时期壁画绘制的程式化也在乐舞图像中集中呈现，证明乐舞、壁画与洞窟间具有局部与整体的密切关系。总体而言，敦煌乐舞图像和敦煌石窟的发展是大致保持同步的，但乐舞图像又有其自身的特殊性，导致其与大的营建史在某些时段并未完全同频共振。比如通常认为晚期的敦煌石窟营建是逐步式微的，但此时的乐舞图像却迎来一个短暂的高潮期。

　　　　科技部科技人才交流开发服务中心培训处处长彭春燕介绍，修订草案在科普人员专章中提出，国家健全科普人员的评价、激励机制，鼓励相关单位建立符合科普特点的职称评定、绩效考核等评价制度，为科普人员提供有效激励。