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陶渊明笔下最为强烈的悲声都与死亡密切相关。他在《挽歌诗》三首中用递进笔法写死后情形:刚死之时,“娇儿索父啼,良友抚我哭”;祭奠之时,“肴案盈我前,亲旧哭我旁”;归葬之时,“马为仰天鸣,风为自萧条”。《咏三良》写秦国三位壮士被迫殉葬后,“荆棘笼高坟,黄鸟声正悲”。《挽歌诗》是生者对自己身后的设想,《咏三良》是对已逝历史人物的追念,无论是时间轴上的前望还是回顾,都突出体现了对生命的深情眷恋和失去生命的深沉悲慨。除了悲鸣声和悲哭声之外,陶渊明笔下的悲苦之音还包括悲乐声,《咏荆轲》所写尤为惊心动魄:“渐离击悲筑,宋意唱高声。萧萧哀风逝,淡淡寒波生。商音更流涕,羽奏壮士惊。”击筑声、高歌声、风声、水声交织成了一片,这是离别之悲歌,更是荆轲的挽歌!
香港内部精准肖一码特料浙江少年儿童出版社编辑陈明钧先生约她画《聊斋志异》中的故事,她毫不犹豫地选择了其中以《贾儿》为蓝本的《荒园狐精》,即《宝儿》的前身。一般将《聊斋志异》故事做成绘本交给孩子们是有难度的,那些隐含在文本后面深层的内涵,小孩子一时不容易读出来。她画过《青凤》,把绘本当作一种超越年龄界限的东西。读过它的孩子长大以后仍能想起它,偶尔寻来一读,惊喜地发现孩提时代没有读出来的一些东西,获得重新阅读的愉悦。