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在张婷婷看来,戏曲改编与IP不应是“寄生关系”,其自身应当是一种衍生性的二次创作。“戏曲以歌舞演故事,围绕一个中心人物的唱念做打展开,这注定了戏曲与原著和其他艺术形式在人物关系和视角上的不同。”她表示,“改编者要有‘打碎’原著的勇气来适配戏曲的程式和唱腔要求。尤为重要的是,编剧能否用符合当下、反思性的眼光来创造一个符合戏曲艺术本体规律和具有深度的作品。”
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相反,长时间逃避在治愈系文化营造的空间里,可能使个体逐渐丧失面对困难的勇气和解决问题的能力。学者王颖吉描述了很多人在网络与现实中行动力的巨大差异:一些在网上行动力极强、参与度极高的人,“在现实生活中的行动力往往趋向于弱化,即便有所行动也极其脆弱,一旦遇到困难就会转入虚拟世界寻求精神抚慰”,最后陷入“受伤—虚假治愈—受伤”的恶性循环。
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